昌 硕 遗 风 及 吾 拟 作
吴昌硕(1844.9.12-1927.11.29)，浙江孝丰县人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。详见吾斋<<吴昌硕集>>, 此择罗其得之遗风者七位:
一, 河井仙郎(1871—1945),原名得,号荃庐、九节丈人等,日本京都人。精仓史之学，工篆隶，善鉴别金石碑版。数游中国江浙间。曾入本社，受知于吴俊卿。刻印专宗秦汉，浑厚高古，金石家皆乐与缔交焉...自从鸣鹤与缶翁交游,吴昌硕书画篆刻作品亦随之远播日本,且鸣鹤“于叩酷爱吴昌硕”
二, 赵子云（1874-1955），号云壑、泉梅老人，江苏苏州人，吴昌硕弟子。擅长花卉、山水、书法和篆刻，得吴昌硕真传。吴昌硕曾评价说：‘子云作画信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情不知修饰‘. 赵子云初名龙。改名起，世以字子云称，别署云壑、泉梅老人，自号铁汉、壑山樵子、云壑子、壑道人等，晚号云翁、老壑、秃尊者、半秃老人。现代书画家。绘画初学许子振、李兰如、顾若波，后受任预、吴昌硕、王一亭指授，遂成名。山水、人物、花鸟、走兽无所不画；真、草、篆、隶无所不写，草书类王孟津。并以书法笔意入画入印。所绘山水花卉工妙绝伦，篆刻为近代印人中之可传者。诸德彝曾称：“云壑书画，得吴昌硕之真传。”吴昌硕说：“子云作画信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情，不加修饰。”王个簃的《随想录》说：“赵子云先生是吴昌硕先生入门弟子，得缶庐派精髓。”晚年之作，运笔洒脱，浑厚苍劲，出自吴昌硕且有发展。传世作品有1915年作大幅《秋菊图》，系其早期精品之一，已被上海文物公司刊行于《海上名画集》；《墨笔山水图》轴，图录于《现代书画集》。1926年有正书局出版《赵子云山水册》、《赵子云花卉册》各一本。1929年生生美术公司出版《吴昌硕赵子云合册》二集。
三, 王一亭（1867一1938）名震，号白龙山人，浙江吴兴人。从小喜好绘画，13岁时进上海慎余钱庄当学徒，业余时间，一面在广方言馆学外语，一面勤奋学画，因此而被画家任伯年收为学徒，以后，与吴昌硕结为知友。清光绪十三年（1887年），做经营海运业务的天余号跑街，后升任该号经理。光绪三十一年，加入中国同盟会，曾任中国同盟会上海分会机关部的财务科长。
王一亭是海上画派中一位颇有特色的书画家。他的作品颇富才情，艺术造诣非常高。他在推动海上画派的发展方面有过卓越的贡献。王一亭早期的画风题材一如任伯年，山水以元济、吴镇为宗，重墨气骨法，不论是小品还是大作，都落笔潇洒。他创作的花卉，粗枝大叶，赋色古艳，草草点染而意趣自足。他喜欢在淋漓的墨色中间使用大块的重彩，使画面显得清新典雅。王一亭擅画佛像，观音、和合二仙。行笔迅疾，创作的佛像超尘绝俗，广受好评。一生虔信佛教，为近代上海著名居士，曾任中国佛教会执行委员兼常委，连任上海居士林副林长、林长，上海佛学书局董事长、并积极致力于各种慈善事业。诗画方面的著作传世者甚多。早年学画得徐小仓指点,后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。
四, 诸乐三(1902—1984)，名文萱，字乐三，号希斋，别号南屿山人，孝丰鹤鹿溪(今安吉塘浦乡)人。幼得父献庄启蒙，14岁能赋诗作字，常为乡邻书写楹联匾额。19岁入上海中医专门学校学医，得名医丁甘仁器重。同年又从吴昌硕学艺。先后于上海美专、新华艺专、昌明艺专、中华艺术大学执教；抗战爆发后返里，在设于安吉孝丰的省立浙西第二临时中学、省立浙西第二临时师范学校教美术。抗战胜利后，先在省立湖州师范学校任教，后重返上海美专执教。不久，应聘于杭州国立艺专(后改浙江美术学院)，一直任该院教授。为中国美术家协会浙江分会副主席、中国书法家协会名誉理事、西泠印社副社长、西泠书画院副院长及浙江省四届政协常委。其画擅长写意，工花鸟、山水，作品乡土气息浓厚，具有朴素醇雅、浑厚华滋、古茂雄秀特色。吴昌硕称：“乐三之作，能得我神。”书法以钟繇入门，后攻汉魏碑及二王、倪(瓒)、黄(道周)等；篆书则习石鼓文，兼收钟鼎、甲骨与砖瓦文字。著有《诸乐三书画篆刻集》、《希斋诗抄》、《希斋题画诗选》、《希斋印存》等。
五, 陈师曾（1876—1923年），又名衡恪，号朽道人、槐堂，湖南省凤凰人。湖南巡抚陈宝箴孙，著名诗人陈三立子。弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学，熟习琴棋书画，对吴昌硕十分崇拜，他长于大写意，笔力雄健，着色吸取西法兼中国画传统，在水墨画创作上具有独特的意境深蕴和风格。与齐璜交往甚深。人物、山水、花卉俱有功力，尤长写意，师事吴俊卿，出入陈淳、徐渭、李鳝、赵之谦诸家，而又具有自家风格。曾留学日本，归国后从事美术教育工作，善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性；风俗画多描绘底层人物，像收破烂者、吹鼓手、拉骆驼、说书、喇嘛、卖糖葫芦的、磨刀人等等，斑斓多致。著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。
六, 沙孟海,书法篆刻家。原名文若，号沙邨、石荒、兰沙。浙江鄞县人。早年从冯君木学古典文学，从吴昌硕学书法篆刻。历任浙江大学中文系教授，省博物馆名誉馆长，浙江美术学院终身教授，中国书法家协会副主席、名誉理事、顾问，浙江省书法家协会主席、名誉主席，西泠印社社长，西泠书画院院长等职。书法由篆隶入手，下逮汉魏碑版，恣意摹习，领略其体势。中年以后多作真行草书，探综众长，融会贯通，行以己意，故能沉雄茂密，变化多姿，气势磅礴，自成风格。篆刻不多作，主张朴拙一路，不专师一家。著有《沙孟海论书丛稿》、《兰沙馆印式》、《沙孟海写书谱》、《印学史》、《沙孟海书法集》、《沙孟海真行草书集》、《中国书法史图录》等。
七, 王个簃, 名贤，字启之，号个簃, 以字行。别署霜荼阁。生于1896年9月25日，江苏海门县人。王个簃自幼爱好诗文、绘画，又得名师指点，画艺大进。少时对青藤、白阳、、八大山人、石涛、李复堂等明、清诸大家皆吸取。 青年时曾由别人引荐，拜吴昌硕为师，成为吴晚年得意门生。他的绘画风格一如其师，具有重、拙、大的特点，而又有所发展。笔墨浑厚刚健，潇酒遒劲，情趣盎然。构图严谨，画中有诗，善以篆籀之笔作画。尤精藤本花果，奔放处如行云流水，亦清新有致。 他治印主张以秦汉印入手，平实中求生动，不媚时俗，早年所治，深得吴昌硕赞赏。中年以后，随意游刃，粗头乱服，富有天趣，晚年以刀代笔，风云列阵，奇正相生，苍厚浑朴，拙中有奇，富有深厚的金石气息。亦善诗，画成诗随，相得益彰。 王个簃由于得到名师吴昌硕的精心指导，成绩突出，成名较早。1926年国画《刀鱼》、《瓜菱青暑图》曾参加在伦敦、柏林举办的中国绘画展览，前者获奖，后者由德国东方博物馆中国画陈列室收藏。1928年7月曾和王一亭、张大千、吴东迈、钱瘦铁、郑曼青等出访日本，交流两国绘画艺术。1928年任新华艺术大学教授。1929年任中华艺术大学教授。1930年又任昌明艺术专科学校国画系主任。1935年任上海美术专科学校教授、国画系主任。
其他尚在承续中......
吾之拟作, 恭请不吝指教, 眉公顿首!
上图为吾戊辰年拟昌硕笔意 上图为吾甲子年仿陈师曾本
